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第二期:明清时期江苏历代书画大家

  沈周

  沈周(1427-1509),明代画家。长洲(今江苏苏州)人。字启南,号石田、白石翁、竹庄老人。兼工书法诗文,当时推为吴门画坛盟主,与文徵明、唐寅、仇英合称吴门四家。擅画山水、人物、花鸟,取法宋元,自成一家。山水师法董源、巨然,书学黄庭坚。40岁前多作小品,画法谨细,40岁后始画大轴,笔墨雄健秀逸,晚年画风精简酣肆。著有《客坐新闻》《石田诗钞》等。沈周现存绘画作品主要有台北故宫博物院藏《庐山高图》,上海博物馆藏《京口送别图》《折桂图》,北京故宫博物院藏《沧州趣图》《西山观雨图》,南京博物院藏《落花诗意图卷》《溪山秋色图》,苏州博物馆藏《花鸟册》《岸波图卷》,美国普林斯顿大学美术馆藏《山水图》,日本大阪市立美术馆藏《菊花文禽图》,京都国立博物馆藏《采菱图》等。

  

  沈周 庐山高图 

  文徵明

  文徵明(1470-1559年),明代画家。长洲《今江苏苏州)人。吴门四家之一。初名壁,字徵仲、衡山居士。曾任翰林院待诏。擅长山水、花鸟、竹果。师法赵孟頫、吴镇、王蒙、沈周诸人而自成一家,笔墨细丽精密,苍劲雄犷。所作青绿山水用笔细劲秀润,设色古雅厚重。著有《莆田集》等。沈周逝世后,文徵明成为吴门画派的实际领袖,影响超过乃师,历史上亦有文沈之称。

  古木寒泉图 文徵明 

  唐寅

  唐寅(1470-1523年),明代画家。苏州人。字伯虎、子畏。弘治戊午中应天府(今南京市)解元。画师周臣而能青出于蓝。擅山水、人物,山水师法李成、范宽、二米、赵孟頫、高克恭、元四家等,而以南宋刘、李、马、夏四家画法为主,山水画笔墨清雅秀润,奇峭俊逸,缜密沉郁而有韵度,设色淡雅明净,人物画则精工秀丽。唐寅现存绘画作品主要有上海博物馆藏《秋风纨扇图》《渡头帘影图》《东篱赏菊图》《落霞孤鹜图》,北京故宫博物院藏《桐阴清梦图》《贞寿堂图》《事茗图》《桐山图》,广东省博物馆藏《空山长啸图》《楸坪一局图》,苏州博物馆藏《农训图》,台北故宫博物院藏《山路松声图》《函关雪霁图》,南京博物院藏《吹萧仕女图》《看泉听风图》,江苏省美术馆藏《溪山渔隐图》,日本京都国立博物馆藏《江山骤雨图》,美国弗利尔美术馆藏《南游图》《仿李唐山水图》,大都会美术馆藏《嫦娥执桂图》等。

  唐寅《溪山渔隐图》局部图

  仇英

  仇英(1502-1552年),明代画家。太仓人,移家吴县(今江苏苏州),吴门四家之一。字实父、实甫,号十洲。工山水、人物、仕女。尤工仕女。仇英虽然是漆工出身,但他以惊人的勤奋,在大鉴赏家项元汴家中刻苦攻读,遍临古画,从而增加了文化修养,终被苏州文化圈接受。作品潇洒飘逸、静秀雅致,散发出浓郁的书卷气,弥补了浙派过度狂硬造成的不足。山水笔墨清逸淡雅;人物工整华丽,设色鲜丽;青绿山水作品则师法赵伯驹、赵伯骕,格调劲峭细润,巧整鲜丽。其女杜陵内史仇珠亦善画。

  仙山楼阁图 仇英 

  陈淳

  陈淳(1483-1544年),一作(1482-1539人年),明代画家。长洲(今苏州)人。字复甫、道复,后以学行,更字复父,号白阳山人。文徵明弟子。擅画水墨花卉、山水,尤妙写生。写意花卉师法沈周、文徵明、写意花鸟笔法纵肆,淡黑浅色,洒脱生动,极富疏爽松秀之致,被誉为深得写生之趣,当代第一手,画风清和朴素、酣畅淋漓、纵逸淡雅。山水师法黄公望、王蒙、二米及高克恭、文徵明笔意,奔放酣肆,天趣盎然,而自成格调,陈淳与徐渭并称青藤、白阳,开创了我国花鸟画大写意花鸟的新风尚。

  陈淳 花鸟图

  宋旭

  宋旭(1525-1606年之后),明代画家。浙江嘉兴人,移居松江。字初旸,号石门,后出家为僧。法名祖玄,又号天池发僧、景西居士。擅山水,兼长人物,师法沈周,笔墨苍劲古拙、萧散简远。弟子赵左、宋懋晋等。宋旭现存作品主要有上海博物馆藏《山水图》,北京故宫博物院藏《万山秋色图》《寒江独钓图》《林塘野兴图》,吉林省博物馆藏《雪居图》,重庆市博物馆藏《桃花源图》,沈阳故宫博物院藏《武陵山图》,旅顺博物馆藏《达摩面壁图》,山东省博物馆藏《松壑云泉图》,无锡市博物馆藏《辋川图》,江苏省美术馆藏《松壑探奇图》,南京博物院藏《三竺禅隐图》《关山雪月图》等。

  宋旭 松壑探奇图 

  董其昌

     董其昌(1555-1636),明代画家。松江(今上海)人。字玄宰,号思翁、思白、香光、香光居士。官至礼部尚书,谥文敏。精鉴赏,富收藏,是继赵孟頫之后又一位书画兼工的大家,松江画派领袖。论画首倡南北宗说,影响明清山水画极为深远。擅山水,师从陆树声,取法倪瓒、黄公望、董源,进而溯唐、宋诸家,自成面貌。画风古雅秀润、清俊苍郁。所作青绿山水,突破了传统青绿山水画的格调,秀润古雅,具有浓郁的文人画意味。著有《容台集》《画禅室随笔》等。董其昌现存绘画作品主要有南京博物院藏《昇山图》《仿郭恕先水墨》,上海博物馆藏《山庄秋景图》《燕吴八景册》《烟江叠蟑图》,广东省博物馆藏《秋山图》,浙江省博物馆藏《仿梅道人山水轴》,故宫博物院藏《高逸图》《林和靖诗意图》,美国大都会美术馆藏《夏木晴峦图》,旧金山亚洲美术馆藏《秋山图》,日本大阪市立美术馆藏《盘古序书画合壁卷》等,现存青绿山水作品有《峒关蒲雪图》《西山雪霁图》《江南秋》《仿僧繇山水图》。

  葑泾仿古图 董其昌 

  沈士充

  沈士充(公元16-17世纪),生卒年不详,明代画家。松江(今上海)人。约活动于万历、崇祯年间,崇祯六年癸西(1633年)尚在。字子居,宋懋晋、赵左弟子,苏松派重要画家之一。擅山水,师法董源、巨然、米芾、倪瓒、黄公望,笔法流畅秀逸,皴染深得苍茫清润之气。沈士充现存绘画作品主要有北京故官博物院藏《仿宋元十四家山水图册》《仿古山水图》《梁园积雪图》,上海博物馆藏《秋林读书图》《山居图》,江苏省美术馆藏《山水图册》,青岛市博物馆藏《山水图》,南京博物院藏《鹤问春香图》,福建省博物馆藏《云烟谁图》,广东省博物馆藏《山斋客至图》等。

  沈士充 山楼观稼图

  李流芳

  李流芳(1575-1629年),明代画家。原籍歙县(今安徽歙县),侨居嘉定(今属上海市)。字茂宰、长蘅,号檀园、慎娱居土。万历三十四年(1606年)举人。万历四十七年(1619年)举人,官至兵部郎中。山水多学黄公望、吴镇,画风受巨然、惠崇、董其昌影响,出入巨然、惠崇之间,为画中九友之一。山水多用长披麻皴勾出山体轮廓,再以淡墨随意擦染,用笔松秀,极得黄公望、吴镇、董其昌等人笔意,笔法爽静明朗,洒脱醋畅,挺然森秀。著《洵美堂集》。李流芳现存绘画作品主要有故宫博物院藏《为士远作山水图册》,南京博物院藏《水墨山水册》《古木竹石图》,上海博物馆藏《吴中十景册》《秋山图》《溪山高隐图》《山水花卉册》,江苏省美术馆藏《疏林草屋图》,安徽省博物馆藏《雨中山色图卷》,广东省博物馆藏《山水图册》《疏林远岫图》,日本大阪市立美术馆藏《秋林远岫图》等。

  李流芳 山水 

  王时敏

  王时敏(1592-1680年),清代画家。太仓人。字逊之,号烟客,晚号西庐老人。王锡爵孙,王衡子。明万历二十九年(1601)进士,以荫仕为太常寺玺卿,故人称王奉常。入清后隐居不仕,工诗文书画,擅长山水,画中九友之一。早年受董其昌、陈继儒指导,工山水,得力于元四家,以黄公望、倪瓒为宗,功力深厚。王时敏作画一般稍作勾勒皴擦后即以赭石、花青为主进行烘染,多层次笼染,画成后青翠欲滴,给人以苍嫩之感。所作山水敷色厚重雍容,于沉静中透出清空气象。构图布局亦深沉雄大,笔墨虚灵松秀、沉郁鲜嫩。著有《西田集》《西庐画跋》。王时敏现存绘画作品主要有北京故宫博物院藏《仙山楼阁图》《杜甫诗意图》《虞山惜别图》,南京博物院藏《夏山飞瀑图》《答赠菊作山水图》,四川省博物馆藏《山水图册》,常熟博物馆藏《仿古山水图册》,浙江省博物馆藏《溪山亭子图》,上海博物馆藏《仿董北苑山水图》《仿黄公望山水图》《云山图》,美国克利夫兰美术馆藏《夏日山居图》,旧金山亚洲艺术博物馆藏《山水图》,日本京都国立博物馆藏《仿范宽雪景山水图》,大阪市立美术馆藏《墨笔山水图》等。

  王时敏 山水二幅合轴 

  王鉴

  王鉴(1598-1677年),清代画家。太仓人。王世贞孙,字元照、圆照,号湘碧、染香庵主,因做过廉州知府,故人称王廉州。与王时敏同是当时画坛领袖人物,清初正统派六大家之一。山水师法黄公望、王蒙、董源、巨然等,用笔浑厚简淡,层次丰富,笔墨爽朗雅洁、清秀圆润。设色之作,笔力深稳,敷色不愠不火,给人以澄明之感。著有《染香庵集》。王鉴现存绘画作品主要有南京博物院藏《溪色棹声图》《浮岚暖翠图》,上海博物馆藏《秋山图》《溪山深秀图》,北京故宫博物院藏《四家灵气图》《梦境图》《青绿山水图》,浙江省博物馆藏《仿古山水图》,广东省博物馆藏《北固山图》,江苏省美术馆藏《仿子久笔意山水图》,苏州博物馆藏《虞山十景图》,无锡市博物馆藏《摹古山水图册》,美国克利夫兰美术馆藏《云壑松阴图》,普林斯顿大学美术馆藏《山水图》,弗利尔美术馆藏《山水图》,大都会美术馆藏《仿黄公望秋山图》《仿古山水图》《临巨然溪山高士图》,日本京都国立博物馆藏《仿子久山水图》等。

  王鉴 仿子久笔意山水 

  王翚

  王翚(huī)1632-1717年),清代画家。常熟人。字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人。四代善画,父亲王云容以山水闻名。早年拜张珂为师攻习山水,进而以王鉴、王时敏为师,学不泥古,有自己的面目,早年画风秀润雅逸,中期凝重沉着,晚年苍劲老辣。在北京创制《康熙南巡图》回常熟后,慕名学画者达千人之多,为虞山画派领袖。著有《清晖赠言十卷》等。王翚现存绘画作品主要有北京故宫博物院藏《秋山红树图》《山窗读书图》《虞山读书图》《翠微秋色图》,中国历史博物馆藏《卢鸿草堂图》,常熟博物馆藏《芳洲图》,南京博物院藏《溪山霁雪图》《云壑松涛图》,江苏省美术馆藏《虚亭嘉树图》,上海博物馆藏《十里溪塘图》《春山飞瀑图》,广东省博物馆藏《溪林散牧图》《松溪仙馆图》,浙江省博物馆藏《寒山欲雪图》,首都博物馆藏《万壑干崖图》,美国大都会美术馆藏《康熙南巡图》,密西根大学美术馆藏《虞山秋色图》,日本东京国立博物馆藏《江山纵览图》,京都国立博物馆藏《仿赵大年江村平远图》,大阪市立美术馆藏《仿李营丘江山雪霁图》,斋藤悦藏《仿李成关山雪霁图》等。

  王翚 虚亭嘉树图 

  王原祁

  王原祁(1642-1715年),清代画家。太仓人。王时敏孙。字茂京,号麓台、石师道人。康熙九年(1670年)进士,官至户部侍郎,人称王司农娄东派创始人之一。擅山水,师法黄公望,画风雅洁苍润,浑厚清空,笔墨秀润苍浑、沉雄盗肆。曾任《佩文斋书画谱》总裁。著有《雨窗漫笔》等。绘画作品大量存世,主要有故宫博物院藏《仿黄公望山水图卷》《富春山图》《送别诗意图》等,南京博物院藏《乔松秀竹图》《仿大痴山水》,上海博物馆藏《沧浪亭诗画卷》《苍岩翠壁图》《仿黄公望富春大岭图》等,苏州博物馆藏《仿梅道人秋山图》,常州市博物馆藏《小孤山图》,中国美术学院藏《仿大痴山水图》,浙江省博物馆藏《仿大痴富春图》,美国波士顿美术馆藏《严滩春晓图》,大都会美术馆藏《辋川图》,弗利尔美术馆藏《仿黄公望山水图》,日本京都国立博物馆藏《山水图》《仿元四大家山水图》,大阪市立美术馆藏《林壑幽栖图》,瑞士苏黎世瑞特保格博物馆藏《唐贤三昧图》等。

  王原祁 山水 

  恽寿平

  恽寿平(1633-1690年),明末清初画家。武进人。初名格,字寿平,后以字行,改字正叔。号南田,又号云溪外史、白云外史、东园客、瓯香散人、南国樵客、南田小隐、雪衣居士等数十种名号,恽寿平是中国绘画史上享有盛誉的杰出画家,画中九友之一,与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历齐名,被合称为清初六大家,或称四王吴恽,正统派的重要画家。山水取法元人,后改习没骨花卉,师法徐熙、黄荃、徐崇嗣、赵昌、赵孟頫、王渊、沈周、陈淳、陆治、周之冕、孙隆等,于花鸟独创没骨体,深入观察写生,兼工带写,确立了清秀妍雅、工整浓艳、明丽温润的绘画格调,画风洒脱清逸,萧散幽淡,具有浓郁的文人画气息,成为常州画派的创始人,对整个清代及近代花鸟画影响极大。著有《南田画跋》《瓯香馆集》行世。恽寿平现存绘画作品主要有南京博物院藏《残荷芦草图》《锦石秋花图》《写生花卉竹石图册》,故宫博物院藏《山水花鸟图册》《花卉图册》《兰花图卷》,吉林省博物馆藏《鱼藻图》上海博物馆藏《为王翚父子作山水图卷》《古木寒烟图》,广州美术馆藏《碧桃图》,广东博物馆藏《春云出岫图》《菊花图》,苏州博物馆藏《山水花卉图册》,无锡市博物馆藏《丛林竹石图》《山茶蜡梅图》,日本京都国立博物馆藏《榴实图》《双松图》,大阪市立美术馆藏《花卉图》,桥本末吉藏《菊花图》,美国旧金山亚洲艺术博物馆藏《山水图》,普林斯顿大学美术馆藏《牡丹图》《莲花图》等。

  恽寿平 秋花图

  龚贤

  龚贤(1618-1698年),明末清初画家。昆山人,流寓金陵。与程正揆、髡残并称为金陵三大家,又为金陵八家之首。字半干、野逸,号半亩、柴丈人。性格孤僻。作山水一变古法,扫除蹊径,独出幽异。用笔浑厚滋润、凝练劲拔,墨色层次分明,墨气淋漓中含有清冷淡逸、苍茫雄穆之气。绘画往往表现出南京地区山水典型的浑厚苍秀、丰饶明丽的自然景象。龚贤现存绘画作品主要有南京博物院藏《夏山过雨图》《千岩万壑图》等,北京故宫博物院藏《溪山无尽图》《云壑松荫图》等,天津市艺术博物馆藏《挂壁飞泉图》,江苏省美术馆藏《野水茅村图》,四川省博物馆藏《五云结楼图》,安徽省博物馆藏《秋水板桥图》,中国美术馆藏《深山古寺图》,大都会美术馆藏《山水图》《山居清歌图》等,加拿大皇家安大略博物馆藏《山水图》,瑞士苏黎世瑞特保格博物馆藏《千岩万壑图》,日本泉屋博古馆藏《山水图》,守正屋藏《山水图》,桥本未吉藏《秋山对月图》《千山夕照图》《云林山居图》《云岭残睡图》等。著有《画诀》《香草堂集》等。

  龚贤 野水茅村图

  髡残

  髡(kūn残(1612-1674),明末清初画家。湖南武陵人(今常德)人。字介邱、石谿,号白秃、电住道人、天壤残道者,释名髡残,俗姓刘。来南京后常住报恩寺、栖霞寺、天龙古院等处,与石涛、程正揆并称二石”“二溪,清初四画僧之一,工山水,师法荆、关、董、巨、元四家、沈周、文徵明、董其昌,善用秃笔、渴笔,画境奥境奇僻、缅邈幽深。髡残现存绘画作品主要有上海博物馆藏《春嶂凌青图》《山寺秋峦图》《绿树听鹂图》,上海市文物商店藏《华亭仙掌图》,故宫博物院藏《禅机画趣图》《层岩叠壑图》《云洞流泉图》,苏州灵岩山寺藏《溪桥策杖图》,南京博物院藏《松岩楼阁图》《苍翠凌天图》《山斋禅寂图》,美国大都会美术馆藏《山林暮秋图》,加拿大皇家安大略博物馆藏《石室三图》,日本大阪市立美术馆藏《秋江问渡图》,泉屋博古馆藏《云房舞鹤图》《结社林泉图》,桥本末吉藏《奇石图》,瑞典斯德哥尔摩博物馆藏《清荫论道图》等。

  髡残《老树寒崖图》

  程正揆

  程正揆(1604-1676年),明末清初画家。湖北孝感人。初名正葵,人清改名正揆,字端伯,号鞠陵,又号清溪道人、青溪旧史。崇祯辛未进士,曾为翰林院编修。善属文,工诗,书法李北海,崇尚元四家,在清初画坛与髡残并称二溪。甲申之变后,寓居南京。山水初师董其昌,得其指授,后自出机轴,多秃笔,枯劲简老,没色浓湛,水墨木石尤佳。其论画说:宋人千丘万壑,无一笔不简;元人枯枝瘦竹,无一笔不繁,对笔墨与意境的关系作了深人的剖析。曾作《卧游图》五百卷。程正揆现存绘画作品主要有南京博物院藏《溪山林屋图》,南京市博物馆藏《报恩寺图》《黄岳图》,北京故宫博物院藏《江山卧游图》,四川省博物馆藏《江山卧游图》,广东省博物馆藏《溪山清远图》,美国柏克莱加州大学美术馆藏《山水图》,克利夫兰美术馆藏《江山卧游图》,密西根大学美术馆藏《山水图》,芝加哥艺术中心藏《山水图》英国不列颠博物馆藏水图》瑞典斯德哥尔摩博物馆藏《山水图》。

  程正揆 江山卧游图局部

  查士标

  查士标(1615-1698年),明末清初画家。字二瞻,号后乙卯生、梅壑散人等,安徽休宁人。明诸生,后弃举子业,专事书画。家中收藏鼎彝及宋元人真迹颇多,因而亦精鉴别,早年在新安活动为新安画派重要成员,由于明清剧变,晚年流寓扬州。绘画初学倪瓒,后参吴镇、董其昌、弘仁等人的笔法,笔墨简洁率逸,造境冷逸萧疏,有很高的笔墨成就。弟子有何文煜等。查士标现存山水画作品主要有安徽省博物馆藏《幽谷松泉图》《抱琴山幽图》《晴峦暖翠图》,上海博物馆藏《富春览胜图》水竹茅斋图》等,中国美术馆藏《云山烟树图》,故宫博物院藏《秋林远岫图》《水云楼图》《鹤林烟雨图》(与王翚合作)《空山结茅图》《溪山放牧图》等,江苏省美术馆藏《万壑松云图》、《溪山清啸图》,南京博物院藏《竹暗泉声图》,美国大都会美术馆藏《山水图》,加拿大皇家安大略博物馆藏《野岸小亭图》,英国不列颠博物馆藏《幽人结庐图》,日本东京国立博物馆藏《山水图》,大阪市立美术馆藏《秋景山水图》,东京静嘉堂藏《秋溪访友图》等。

  查士标 溪山清啸图 

  石涛

  石涛(1642年-1708年),清初画家,原姓朱,名若极,广西桂林人,祖籍安徽凤阳,小字阿长,别号很多,如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者,法号有元济、原济等。明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子,与弘仁、髡残、朱耷合称清初四僧。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物,他既是绘画实践的探索者、革新者,又是艺术理论家。

  幼年遭变后出家为僧,驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺,后半世云游,以卖画为业。早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,晚年用笔纵肆,墨法淋漓,格法多变,尤精册页小品;花卉潇洒隽朗,天真烂漫,清气袭人;人物生拙古朴,别具一格。工书法,能诗文。存世作品有《石涛罗汉百开册页》,《搜尽奇峰打草稿图》,《山水清音图》,《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。

  石涛 山水清音图

  黄慎

  黄慎(1687-1768),清代画家。福建宁化人。初名盛、胜,字公茂,别号瘿瓢山人、东海布衣等。擅人物、花鸟、山水。人物师法上官周、陈洪绶等,题材广阔。黄慎多将神话传说、文学作品以及生活中的劳苦人民形象纳入画面,形象刻画细腻、严谨、生动,设色清妍雅洁。晚年又引狂草入画,用笔粗犷,气象雄伟,画风豪放泼辣、热烈奔放、纵横恣肆,设色雄丽秀雅。山水师法倪瓒等人笔意,简约疏岩、清远开阔。花鸟师法徐渭等人,善于从写生中提炼优美的意象,简洁畅快,自成一体,对齐白石等影响甚大,著《蛟湖诗钞》。黄慎现存绘画作品主要有北京故宫博物院藏《芦雁图》《商山四皓图》,泰州市博物馆藏《春夜宴桃李园图》,南通博物苑藏《丁有煜像》,无锡市博物馆藏《莲塘双禽图》《人物图》,上海博物馆藏《花卉图卷》《石榴图》,扬州博物馆藏《正冠图》《壶中别有天图》《麻姑献寿图》《夜雨寒潮图》,南京市博物馆藏《渔翁渔妇图》,江苏省美术馆藏《钟馗图》,美国克利夫兰美术馆藏《古植秋鹰图》,弗利尔美术馆藏《赏菊图》,加拿大皇家安大略美术馆藏《击馨图》,日本东京国立博物馆藏《寿老图》,大阪市立美术馆藏《渔翁图》,泉屋博古馆藏《山水炒墨图》,静嘉堂藏《柳鹭图》,桥本末古藏《风雨归渔图》等。

  黄慎 钟馗

  高翔

  高翔(1688-1752年),清代画家。江苏扬州人。字凤冈,号犀堂,或樨堂、西堂、西唐等,别号山林外臣,终生布衣。擅花卉、园林小景、梅花、人物佛像、写真,尤擅园林小景。山水师法弘仁、石涛,笔墨简练秀雅、清新古拙。花卉作品多从写生中得来,清疏苍润、简朴淡雅。著《西唐诗钞》。高翔现存绘画作品主要有北京故宫博物院藏《溪山游艇图》,广东省博物馆藏《秋江放棹图》,上海博物馆藏《书画册》《僧房扫叶图》《山水图册》《瓜图》,南京博物院藏《折枝榴花图》,扬州博物馆藏《弹指阁图》《事事大吉图》,北京故宫博物院藏《春入江城图》等。

  高翔 弹指阁图

  郑燮

  郑燮(1693-1732),清代画家。兴化人。字克柔,号板桥。雍正十年举人,乾隆元年进士,官至山东范县、潍县知县。擅梅、兰、竹、菊。尤擅兰、竹、石,师法石涛、朱耷,意境简瘦清癯,清新秀雅,笔墨细劲潇洒,纵恣奇峭。其画风对海派及齐白石绘画产生了深远的影响。郑燮现存绘画作品主要有故宫博物院藏《梅竹图》,中国历史博物馆藏《华峰三祝图》,上海博物馆藏《竹石兰花图》《兰花竹石图》,南京博物院藏《兰菊松石图》《荆棘丛兰图》,江苏省美术馆藏《竹石图》,山东省博物馆藏《双松修竹图》,美国大都会美术馆藏《兰竹图》,旧金山亚州艺术博物馆藏《兰竹图》,王己千藏《兰草图》,德国柏林东亚美术馆藏《竹石图》等。

  郑板桥 墨竹 

  李鱓

  李鱓shàn1686-1762年),清代画家。兴化人。字宗扬,号复堂、懊道人。康熙五十四年举人,官滕县、临涵淄知县。擅花鸟、山水。李鱓比较重视生活感受和传统笔墨技法的结合,并熟练使用自己领悟到的笔墨技法,绘画师法沈周、林良、陈淳、徐渭、石涛、蒋廷锡、高其佩、孙隆、恽寿平等人,善于发挥水的特性,水墨融成奇趣,大胆发挥鲜艳色彩和白粉的特性,将粗笔画法与工细画法结合,形成纵横驰骋,不拘绳墨而独得天趣”“随意布置,另有别趣的写意花鸟画风,笔墨酣畅淋漓,雄健劲拔,设色淡雅。他的绘画对吴熙载、赵之谦、吴昌硕等人产生了深远的影响。李鱓现存绘画作品主要有天津市艺术博物馆藏《故山图》,中国美术学院藏《桃花兰石图》,重庆市博物馆藏《花卉图册》,上海博物馆藏《荷花图》《石榴图》《松石紫藤图》《谷雨名花图》《朱藤牡丹图》《松藤牡丹图》《三友图》,广东省博物馆藏《松鹤图》,上海文物商店藏《满庭春色图》,江苏省美术馆藏《松藤牡丹》、《幽兰竹石》等,苏州博物馆藏《花果图》《芍药图》《风雨芭蕉图》,北京故宫博物院藏《花鸟图》(原藏),《松藤图》《花卉图册》,南京博物院藏《石畔秋英图》《土墙蝶花图》《芭鹅图》,扬州博物馆藏《竹右藤花图》《蔷薇花图》,美国普林斯顿大学美术馆藏《萱花图》,景元斋藏《花卉图》,加拿大皇家安略博物馆藏《墨竹图》,日本京都国立博物馆藏《五松图》,大阪市立美术馆藏《墨竹图》《风荷图》等。

  李鱓 松石牡丹图

  汪士慎

  汪士慎(1686-1759年),清代画家。安徽休宁人,一说歙县,寓居扬州。字近人,号巢林,别号七峰居士、溪东外史、晚春、甘泉山寄樵等。擅狂草、篆隶,笔力雄健刻峭而富有金石意味,深得汉代画像石、碑刻旨趣。尤喜画梅,格调清淡秀雅,有汪梅之说。著有《巢林集》。汪土慎现存绘画作品主要有上海博物馆藏《梅花图》,北京故宫博物院藏《春风香国图》《梅花图》《花卉图》无锡市博物馆藏《梅竹图》清华大学美术学院藏《梅花图》,安徽省博物馆藏《山水图册》,南京博物院藏《空里疏香图》《花卉图》,扬州博物馆藏《碧桃图》,美国克利夫兰美术馆藏《梅花图》,艾略特藏《兰竹图》《萱花蝴蝶图》,王已千藏《梅花图》日本大阪市立美术馆藏《墨梅图》等。

  汪士慎 梅花图

  边寿民

  边寿民,清代画家。准安人。初名维祺,字颐公,号苇间居士、老叟、准上三民等。多往来淮安、扬州等地。擅花卉,尤擅泼墨芦雁,人称边雁,笔墨苍浑奇逸、秀丽清整,设色清雅。

  边寿民 芦雁中堂

  李方膺

  李方膺,清代画家。南通人,寓居南京、扬州等地。字虬仲,一字秋池,号晴江、柳园、衣白山人。受父荫先后任职乐安、兰山、潜山、滁州、合肥等地。擅四君子、山石、杂花、鱼虫等。绘画师法文同、苏轼、扬补之、赵孟頫、陈淳、徐渭,注重观察体验生活,画风苍劲古朴、潇洒淋满。李方膺现存绘画作品主要有北京故宫博物院藏《游鱼图》,上海博物馆藏《花卉册》《兰石图》,江苏省美术馆藏《桃花杨柳图》、《墨梅图》,南京博物院藏《潇湘风竹图》《枇杷图》《百花呈瑞图》无锡市博物馆藏《秋菊图》,美国柏克莱加州大学美术馆藏《梅花图》,景元斋藏《梅花图》,乐艺斋藏《墨梅图》,桥本末吉藏《竹右图》,日东京都国立博物馆藏《樵花图》等。

  李方膺 桃花杨柳图 

  张崟

  张崟(1761-1829年),清代画家。京江画派领袖。字宝岩,号夕庵、且翁、夕道人、皈依室主人等。张崟主要活动在嘉、道年间。父亲张自坤、叔父张若筠、从兄张铉,都是活跃在镇江文化界的著名人物,俱以诗画著名京江。张崟从师潘恭寿,师法吴门画派尤其沈周等人的画风,晚年变法,形成古逸苍寒、浓郁厚重的绘画格调,落墨浓重,望知而为京江人,气象雄伟,成为京江派的开创者。师法张崟的画家有明俭、周镐、徐体微、陈泳、唐淳、殷烺、袁际昌、明辰等。张崟有大量作品存世。主要有北京故宫博物院藏《为郭树亭作江上草堂图》《京口三山图》《高山流水图》《三山送别图》等,南京博物院藏《春流出峡图》《古木云崖图》《梅林觞咏图》等,上海博物馆藏《江南风景图》、《高溪春泉图》《秋林观瀑图》等,镇江市博物馆藏《南山送别图》《戏法娄东山水图》《镇江名胜图》》等、扬州市博物馆藏《柳永词意图》,江苏省美术馆藏《山径策杖图》,香港艺术馆虚白斋藏《泰岳秀云图》,日本朱福元(现昆山昆堂)藏《孤村寒鸦图》,日本桥本末吉藏《京江盛景图》,日本江田勇二藏《松溪归棹图》,美国普林斯顿大学美术馆藏《山水图》《松下远眺图》等。

  张崟 山海长春图

  本期学术顾问:美术史论家马鸿增先生

  马鸿增,1940年生于江苏省高邮县。1966年毕业于中央美术学院美术史系。1973年起在江苏省美术馆从事研究工作。1984年至2001年任副馆长。现为中央文史馆书画院理论委员会副主任,中国画学会创会理事,江苏省美术馆研究员、学术顾问,江苏省国画院特聘研究员。出版论著有:《新金陵画派五十年》、《钱松喦研究》、《陈之佛》、《王齐翰》、《北方山水画派》、《荆浩·关仝》、《马鸿增美术论文集》、《中国历代线描经典》、《画学经纬》等。曾获国家优秀图书奖中国美术奖·理论评论奖等奖项。