众美大观丨江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析(一)

2020.10.27

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前言

      江苏省美术馆是中国历史上第一座国立美术馆,作为国家重点美术馆,自2017年在全国率先成立省内美术馆馆际联盟以来,迄今已有近七十家成员单位。我们始终坚持搭建平台、促进交流、携手共进的原则,以学术引领艺术、以层次提高品质、以服务满足需求,使得全省的馆际资源充分互动共享,美美与共!共同助推江苏美术大发展、提高公共文化服务水平,以美润心,以美启智,不断满足人民群众对美好生活的追求与向往。

      年初以来,受新冠疫情影响,江苏省美术馆在全国率先推出了“春节不出门,在家看展览”线上展厅,受到全社会广泛关注和一致好评。打造一座24小时永不关闭的开放的美术馆成为后疫情时代江苏美术馆人的新思考。鉴于此,经过精心筹备和甄选,我们推出了“众美大观——江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析”栏目。此次活动挑选征集了39幅书画作品,涵盖国画、版画、油画、水彩、书法等,时代跨度自唐代至近现代,展示了全省各地美术馆的建馆宗旨、学术方向和馆藏特色,并从画种、时段、流派、艺术家等各个侧面呈现出江苏美术的历史脉络和地域特色,凸显了传统底蕴和时代风采,同时也是江苏美术馆际联盟整体实力的一次亮相。

      各美其美,美美与共!通过本次馆际联盟藏品的推介,我们希望在推动全省美术馆进一步重视艺术品典藏与研究的同时,更要加强藏品的活化和推广,让各家美术馆的典藏精品春风化雨,温润人心,让更多的人来共享新时代文化高质量发展的优秀成果。


江苏省国画院美术馆

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《人民公社食堂》

钱松嵒、余彤甫、魏紫熙、徐天敏、宋文治、吴俊发、张文俊、叶矩吾、亚明、傅抱石(以画作题款序为序)

纸本设色

142cm×98cm

1958年10月

题识:吃饭不要钱 老少齐开颜 劳动更积极 幸福万万年 一九五八年十月江苏国画院

钱松嵒、余彤甫、魏紫熙、徐天敏、宋文治、吴俊发、张文俊、叶矩吾、亚明、傅抱石集体合作

钤印:集体创作

      典藏于江苏省国画院的创作于1958年10月的合作画《人民公社食堂》,采用了鸟瞰眺望式的绘画视角,表现了彼时人民公社欣欣向荣的热闹景象。作品跋文:“吃饭不要钱,老少齐开颜,劳动更积极,幸福万万年。”作品由钱松嵒、余彤甫、魏紫熙、徐天敏、宋文治、吴俊发、张文俊、叶矩吾、亚明、傅抱石(画作题款序)集体合作。

      作品前景是几棵浓重的大树从画面左下端的一角偏出,以使构图稳重有根基,给观者一种站在山头俯视的感觉;在画面中刻意的将中景以平远的透视关系画出,用建筑物天然存在的透视关系与道路和田埂的几何视觉效果加以引导,配合上远处山头的朦胧描绘,更显出公社开阔、兴旺和繁忙的景象,同时,也更有利于对公社标语、人物活动、现代建筑、电线杆或者自行车和卡车等能够直接表现时代精神的元素进行细节化的直白描写和有目的的组合造境;而远景则采用传统山水画的处理手法,点缀以浮云远山。

      细看画面,左边以茂密树木起势,似遮似掩,一条马路自左向右形成曲折,引导了观者视线的走向,主要的建筑物被描绘在画面中段左侧,与右侧起势处被遮掩着的一片片平远的屋宇呼应着,远处,横亘着宽阔与整洁的道路,路上一辆辆马车正在运送着丰富的粮食,路边一座座草垛整齐的排列,表明着这是新生活丰裕富足的开始。画面上的红旗、解放卡车、橡胶轮胎、电线杆、自行车、铰链客车与红色横幅,写着“幸福院”、“托儿所”牌子的三轮车正在有序的排队进入公社食堂领取食物,公社食堂内,济济一堂,热火朝天,大家脸上洋溢的是开心的微笑;“光荣榜”、“食品加工厂”、“粮仓”、大红色横幅标语等文字提示,与画面中红色树冠的呼应,均表明新秩序、新希望的展开。当然更为有趣的是在食堂门口的一块通知告示牌,上面写着:“今日三菜一汤外,每人增加猪肉半斤。”美好的生活图卷正在人民的热切期望中徐徐展开。

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      这所有的一切,仿佛都在宣告一种新的中国画创作方式的初现端倪,石绿、赭石、胭脂、牡丹红、玫瑰红,这样明艳的色彩也不多见的满陈于作品之上,除了星星点点的人物,连食堂里饭桌上的碗碟都描绘的极其仔细,包括公社食堂外墙的壁画也是如此,可见这种群策群力的合作画创作之时对于细节的推敲与把握是较为精细与周全的。

      合作画《人民公社食堂》是中华人民共和国建国后,国有画院成立之后,表现新时代、新生活、新风貌鲜明特色的一幅成功画作,对于我们主题创作、现实主义题材创作、中国画继承传统科学创新都有着十分重要的借鉴意义。

(江苏省国画院 刘筱)


江苏大剧院美术馆

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《中国戏剧·百花争妍》

李向伟

丙烯画

150cm×132cm

      江苏大剧院美术馆藏作品《中国戏剧·百花争妍》以中国戏剧为主题,内容精选自传统经典剧目《白蛇传》《武松打店》《铁弓缘》《牡丹亭》《霸王别姬》《铡美案》《三岔口》《徐策跑城》《穆桂英挂帅》《草桥关》《贵妃醉酒》等,并结合生、旦、净、丑等经典角色,以舞台亮相造型呈现。背景为暖色调大朵花卉,寓意戏剧艺术百花齐放。作品造型强调中国风、平面化和装饰性,通过角色、服饰、道具、背景等要素以及浓烈的色彩,展示中国戏剧博大精深的文化内涵及雍容华美的艺术特征。

      王国维先生说过,“戏曲者,谓以歌舞演故事也。”其中这“歌”,一方面是声腔与音乐旋律,另一方面便是曲词。曲词赋予了戏曲文学性,而戏曲的魅力之一,也就在此。中国传统戏曲萌芽于先秦,形成于中唐,发展于宋金,成熟于元朝。这几个时期都有各自典型的、成熟的文学形式,如人们耳熟能详的唐诗宋词。戏曲的巧妙或是聪明之处就在于它吸收了这些主流艺术形式,使人们乐意去接受它。

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      江苏大剧院戏剧厅前厅现有该幅作品等比放大壁画,尺寸为1240 x 1156 cm。壁画选用物理稳定性高、色彩表现力丰富的马赛克镶嵌材料制作,通过材料丰富的色彩和技法组合,最大程度地呈现作者的创作初衷和作品的艺术效果。

      此幅作品作者李向伟曾任南京师范大学美术学院教授、院长、博士生导师,兼任全国艺术硕士专业学位(MFA)教育指导委员会委员,江苏省美术家协会副主席兼壁画艺委会主任、教育部学位办通讯评审专家等职。中国美术家协会会员,中国雕塑学会会员,1997年获首届省级学术与技术带头人称号,现为江苏省美协顾问。

(江苏大剧院艺术经营部  徐艳)